デザイナー・歴史
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グロピウスの円形カリキュラム｜バウハウスを一枚の図に縮約した1922年
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テムズ川に沈んだ書体｜ダヴズ・タイプ、確執と100年後の復活
アート・イラスト
リキテンシュタインの『ドット』｜漫画から意味を剝ぎ取った男と借用の系譜
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ダミアン・ハーストとYBA｜サメと頭蓋骨、挑発が値段に変わる仕組み
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クレーの「呼吸する線」｜見えないものを線で見えるようにしたバウハウスの教師
アート・イラスト
フェリックス・ゴンザレス゠トレスの「消去」｜減ることで愛を遺す3作品
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書体が首相を倒した日｜Calibriと「フォントゲート」の真相
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杉浦康平の三次元造本術｜『全宇宙誌』から曼荼羅まで本に小宇宙を仕込む
アート・イラスト
ホワイト・アルバムの「充実した白」｜500万部の限定版という逆説
アート・イラスト
横尾忠則と放射光｜1965年、日本発サイケデリック・グラフィックの衝撃
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中心のない地図｜バックミンスター・フラーがダイマクションで描いた地球
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ル・コルビュジエの軸線｜パリを十字で貫こうとした男と、直線の権力
アート・イラスト
ジャスパー・ジョーンズの星条旗と数字｜「意味ありげ」を拒否する勇気
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マグリット「これはパイプではない」｜松澤宥の「ことばだけの絵画」へ
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指差しポスターの心理学｜恐怖で動かすデザインと洗練で動かすデザイン
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「大きさ」はメッセージである｜自由の女神から赤瀬川原平の宇宙缶詰まで
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ユダヤ博物館ベルリン｜リベスキンドが「不安」を建築化した方法
アート・イラスト
顔を壊す、顔を隠す――アルトー、ヘルンヴァイン、シャーマンの「顔」の戦い｜破壊と変装のビジュアル表現史
アート・イラスト